Prog,res - Frames

Il movimento del giardino di Gilles Clément

admin — Thu, 26 May 2011 12:44:51 +0000

Nel 2011 è stato pubblicato l’ultimo libro tradotto in italiano di Gilles Clément, agronomo, entomologo, paesaggista, botanico, ingegnere francese. Dalla presentazione tenutasi nell’aprile 2011 in anteprima a Firenze in presenza del paesaggista francese nonché dalla lettura del libro, l’autrice ha tratto il saggio che segue.

Gilles Clément ha presentato a Firenze in anteprima il suo nuovo libro tradotto in italiano da Quodlibet, Il giardino in movimento. Da La Vallée al giardino planetario. In realtà lo stesso libro è uscito per la prima volta in Francia nel 1991; è stato poi riesaminato e ampliato fino all’ultima edizione del 2007, da cui deriva la traduzione in italiano appena pubblicata.

Non meraviglia scoprire che Gilles Clément possiede un’ampia formazione in campo naturalistico e non solo, essendo agronomo, entomologo, paesaggista, botanico, ingegnere come si legge in qualsiasi biografia a lui dedicata. Alla base delle sue teorie permangono una profonda conoscenza accompagnata da rispetto e ammirazione per tutti i fenomeni naturali che l’uomo è in grado di descrivere. Se non avesse una solida formazione di stampo agronomico e paesaggistico, non sarebbe in grado di capire e di dominare la forte tensione alla riconquista degli spazi operata dalle piante nei giardini.

La natura è sempre protagonista indiscussa. Ciò non vuol dire che l’uomo è lasciato in disparte. Per meglio dire, non è lasciato in disparte l’uomo-progettista, le Jardinier, come Gilles Clément ama definire se stesso, colui che conosce e riconosce, vede e osserva, sceglie e dispone. Il progettista è come il regista di una rappresentazione teatrale dove va in scena il giardino, con alberi, arbusti, rampicanti, bulbose, erbacee a fare da attori sapienti, che interpretano ruoli a loro intelligentemente assegnati rispettando i caratteri di ognuno. Questi attori sono tanto protagonisti quanto comparse. Il progettista-regista decide, tra protagonisti e comparse, chi promuovere. Non c’è niente di scontato o predefinito: tutto è in movimento.

Sistemi di Valutazione Ambientale. Il protocollo LEED

admin — Thu, 21 Apr 2011 08:23:59 +0000

Il tema della sostenibilità ambientale ha già assunto oggi un ruolo centrale nell’agenda internazionale ed europea. Emerge dal dibattito scientifico sempre con maggiore evidenza l’impatto ambientale causato dagli edaici che durante il loro ciclo di vita consumano energia, acqua, risorse naturali, e immettono in ambiente consistenti emissioni di CO2 Il crescente numero di edifici certificati “green” dimostra come il settore edile si stia, seppur faticosamente, adeguando alla sfida. È ormai acclarato che il settore delle costruzioni, responsabile del 40% dell’utilizzo mondiale di energia, presenterebbe enormi margini di miglioramento qualora si applicassero coscienti strategie di intervento, ormai ampiamente disponibili e verificate. Un ruolo di prim’ordine a livello internazionale è svolto dai Green Building Council, associazioni senza fini di lucro attualmente costituite da più di 11.000 soggetti tra imprese, studi professionali, amministrazioni pubbliche e università che coprono ogni aspetto del processo edilizio e immobiliare. Queste categorie, condividendo gli scopi e le finalità dell’associazione, sono impegnate nella diffusione e nel perfezionamento delle best practice che consentono di realizzare un edificio che sia sostenibile, ossia ecologicamente e socialmente responsabile, oltre che salubre, confortevole e caratterizzato da elevate performance energetiche. Diversi studi hanno dimostrato come gli edifici verdi tutelino la salute degli occupanti: i lavoratori risultano più produttivi, gli studenti conseguono profitti più elevati e i pazienti sono dimessi prima dagli ospedali. USGBC, il Consiglio per le Costruzioni Ecologiche degli Stati Uniti, fondato nel 1993, ha sviluppato tra il 1998 e il 2000 il protocollo LEED (Leadership in Energy and Environmental Design) basato su un sistema di rating in grado di valutare analiticamente le caratteristiche ambientali di una costruzione. Gli standard LEED, definiti come parametri per un’edilizia eco-eompatibile, indicano i requisiti con cui progettare, realizzare, gestire e certificare edifici a impatto ambientale contenuto, in cui cioè sia ottimizzato il rapporto tra edificio e ambiente circostante. Attualmente questo protocollo di valutazione dell’impronta ecologica degli edifici, che introduce in edilizia un processo di controllo qualitativo ampiamente consolidato in altri settori, è considerato un linguaggio standard. È infatti utilizzato per la classificazione degli edifici in più di 100 Paesi al mondo, risultando il sistema preferito dai grandi gruppi immobiliari rispetto agli altri protocolli di sostenibilità adottati, in quanto fornisce chiari parametri di riferimento per la definizione della qualità ambientale di una costruzione……………….

Il verde verticale: una concreta risposta alla cementificazione delle nostre città

admin — Tue, 14 Dec 2010 11:41:32 +0000

L’impiego della vegetazione quale rivestimento di strutture è ormai entrato a pieno titolo a nel repertorio progettuale dell’architettura moderna, tanto che molti edifici contemporanei sono fortemente caratterizzati da pareti ricoperte da specie vegetali a portamento rampicante o ricadente. Mentre in contesto rurale questa scelta permette l’integrazione armonica del fabbricato nell’ambiente circostante, è in ambito urbano che il verde verticale esprime al massimo le sue potenzialità. Nelle aree densamente edificate ed in particolare ove scarseggiano parchi e giardini, esso migliora notevolmente la qualità ambientale complessiva ed è percepito positivamente dagli abitanti in termini di esperienza estetica.

Il prodotto WALL-Y® di Geoplast si inserisce perfettamente in questo contesto: fornisce supporto alla vegetazione verticale, diventando la tavolozza su cui plasmare con la natura meravigliose opere decorative.
Non è però solo una questione di immagine: il verde è uno stimolo percettivo rilassante e benefico e reintrodurre elementi naturali in ambienti fortemente antropizzati, permette di mitigare l’impatto ambientale dell’urbanizzazione rispondendo alla sempre maggiore voglia di verde degli abitanti delle città.

WALL-Y è una griglia in polietilene ad alta densità vergine per la messa in opera e realizzazione di pareti verdi verticali. Grazie alla sua particolare ed avveniristica forma, il prodotto permette una perfetta chiusura degli incastri che consentono una notevole aderenza, solidità e resistenza.

Estremamente leggera, modulare e semplice da installare, WALL-Y è resistente ai raggi UV, alle intemperie, all’umidità e all’azione dei microorganismi e si configura come un prodotto che rimane inalterato nel tempo.

La particolare vaschetta di contenimento permette la crescita della vegetazione, mentre la geometria delle celle è studiata per favorire l’ancoraggio delle piante rampicanti ed il veloce radicamento delle stesse.

WALL-Y fornisce un migliore controllo termico dell’edificio e protegge le murature dagli effetti corrosivi dell’umidità e dell’inquinamento urbano.

I vantaggi di una parete a verde sono molteplici: le pareti verdi migliorano l’aspetto degli edifici vecchi e nuovi aumentandone il valore commerciale, si ottiene inoltre una notevole attenuazione dei rumori; filtraggio delle polveri; mitigazione del fenomeno dell’isola di calore; creazione di nuovi ambienti per la vita di animali e piante all’interno delle città; protezione delle murature dalle sollecitazioni termiche e meccaniche.

Fonte: www.geoplast.it

Prestazioni termiche e acustiche dei materiali isolanti – Una guida per ottimizzare la progettazione

admin — Thu, 18 Nov 2010 10:51:08 +0000

La Guida ANIT per la corretta progettazione con i materiali “isolanti riflettenti” rappresenta sicuramente un utile sostegno per ottenere da questi il massimo rendimento.

Il presente documento si configura come un sintetico testo di divulgazione che non ha il rango di manuale ma punta a stimolare l’approfondimento dei progettisti nel campo della trasmissione del calore e dell’efficienza energetica; la volontà degli autori è evidenziare il funzionamento dei materiali che agiscono sulla radiazione termica delle superfici e diffondere l’uso corretto, evitando errori di posa che possono pregiudicarne il funzionamento. Il progettista dell’isolamento termico degli edifici può cogliere principi e dati generali che lo aiutino nella scelta del materiale adatto e nella comprensione dei prodotti proposti sul mercato. Una volta compresa la natura del comportamento dei materiali riflettenti, e compresi i principi che sono alla base della radiazione termica, la lettura delle schede tecniche e dei dati dei produttori diventa maggiormente consapevole.

http://www.anit.it

Archeologia del paesaggio antropico nel territorio pratese: dalla Calvana a Gonfienti

admin — Tue, 09 Nov 2010 15:03:19 +0000

Da rilevare distintamente come l’introduzione nella normativa regionale della definizione di Statuto del Territorio abbia riportato l’attenzione sulle specificità di ogni singolo luogo, con particolare riferimento agli ambiti culturali ed ambientali dei vari territori. Queste peculiarità, o per meglio dire prerogative, possono quindi intendersi come vere e proprie “matrici del paesaggio antropico”, e in quanto tali considerabili nella definizione del Piano Strutturale (PS) come elementi caratterizzanti le invarianti territoriali. Il Comune di Prato nell’ambito del procedimento avviato per
la Variante al PS, oltre all’aggiornamento dei quadri conoscitivi, ha introdotto anche lo studio particolareggiato delle Aree Protette esistenti per includere le “invarianti” del paesaggio antropico.
A tale scopo lo studio propedeutico alla formazione dello Statuto del Territorio, anche in attuazione degli adempimenti previsti dal Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio, stabilisce infatti:
a) i criteri per il riconoscimento dei livelli di integrità e rilevanza dei valori paesaggistici ai fini dell’individuazione degli ambiti di paesaggio;
b) i criteri per l’attribuzione di obiettivi di qualità ai diversi ambiti di paesaggio;
c) le prescrizioni, le misure, i criteri di gestione per garantire la compatibilità paesistica degli interventi in specifiche aree;
d) le prescrizioni per l’inserimento di parametri vincolanti rispetto a previsioni dei piani territoriali di coordinamento e dei piani strutturali in sede di conformazione allo statuto del piano di indirizzo territoriale.

I piani del colore nelle problematiche del Restauro Urbano

admin — Tue, 09 Nov 2010 14:54:23 +0000

Tra i temi fondamentali del restauro urbano vi è quello della corretta interpretazione della tradizione costruttiva del luogo, della scelta dei materiali e delle tecnologie più appropriate con le quali operare gli interventi di manutenzione e di rifacimento degli edifici, nel rispetto delle qualità architettoniche e tipologiche storicamente accertate.
La questione del decoro urbano, espresso attraverso la pelle del costruito esistente, è pertanto un punto nodale dal quale si può difficilmente prescindere sia sul piano metodologico che sul piano operativo. In particolare, il colore della città è testimone di un processo dinamico che deriva dai cambiamenti delle mode e del gusto e che, comunque, implica un’attenta valutazione dell’evoluzione storica dell’ambiente urbano.
E’ pertanto fondamentale, per sviluppare a livello urbano un qualsivoglia piano del colore, impostare in modo preventivo l’analisi sul piano architettonico, valutando l’alterazione subita dall’ambiente anche in funzione degli interventi arbitrari di riduzione e di sostituzione di intonaci e materiali di rivestimento delle facciate avvenuti in questi ultimi decenni.

Il Progetto Colore delle Cinque Terre. Il restauro del colore per il restauro del paesaggio: principi generali, linee guida e regole applicative

admin — Tue, 09 Nov 2010 14:46:38 +0000

Il colore, protagonista del paesaggio antropico
Il colore della città e del paesaggio in costante evoluzione tra restauro ed innovazione, in luoghi come questi, si conferma protagonista dell’ambiente con una tale evidenza da porsi con forza al centro dell’attenzione per la salvaguardia dell’identità storica sia dei borghi storici che del territorio.
Del resto la riforma del Codice dei Beni Culturali ha introdotto importanti modifiche nel settore della tutela che muovono dalla considerazione, ribadita di recente dalla Corte Costituzionale, che il paesaggio è un valore “primario e assoluto” che deve essere tutelato dallo Stato in modo prevalente rispetto agli altri interessi pubblici, stabilendo precisi criteri in materia di governo e di valorizzazione del territorio.
Per tali ragioni il colore si trova anche a svolgere un ruolo del tutto inedito nel panorama urbanistico e, allo stesso tempo, un ruolo strategico di primo piano per la conservazione dei valori culturali ed ambientali diffusi nel territorio che, proprio attraverso la fruizione del paesaggio, sono percepiti, risultando identificabili sul piano del riconoscimento formale. Partendo da questo presupposto le novità introdotte dal Codice rafforzano l’esigenza di tutela dell’ambiente a vari livelli: a cambiare, in primis, è stata la stessa definizione di “paesaggio” che è stata adeguata ai principi della Convenzione Europea ratificata nel 2004 e alle finalità di tutela proprie del Codice. Tuttavia il paesaggio, sotto il profilo antropico, si caratterizza con l’edificato storico e le sistemazioni agrarie.

Intonaci, malte e sistemi di pitturazione e tinteggio

admin — Tue, 09 Nov 2010 14:23:48 +0000

Ritengo che una dissertazione sul “colore della città”, inteso quale espressione dei linguaggi cromatici italiani, con valenze sia storico culturali che ambientali, non possa non partire da un più generale punto di domanda: su che cosa sia realmente il colore della città? o quanto meno su che cosa si possa realmente intendere come colore della città?
Da una prima valutazione, apparentemente banale, la risposta sembra per lo più essere legata al riconoscimento della natura cromatica della superficie degli edifici e dei manufatti che realizzano nel loro insieme il contesto urbano, almeno nella visione storicamente determinata, ovvero quella che è stata definita la “scena urbana”. Da questo incontestabile primo riconoscimento, che si antepone sul piano dialettico nella discussione sul colore della città, discendono però due fondamentali e – aggiungerei – più opinabili ambiti di valutazione:
a) l’uno riguarda il significato stesso della locuzione “colore” riferita al trattamento delle cortine degli edifici da leggersi in chiave storico evolutiva;
b) l’altro interessa più direttamente la materia costitutiva del colore: l’intonaco, i pigmenti, i sistemi di pitturazione, le tecniche decorative.
In particolare, quest’ultima questione, per la chiave di lettura che maggiormente interessa questa trattazione, segue l’istanza della conservazione del colore, dalla sua genesi in poi.

Preservare il paesaggio antropico e le testimonianze della cultura materiale

admin — Mon, 08 Nov 2010 13:40:27 +0000

Una questione di metodo per il restauro del territorio.
Tra gli argomenti fondanti la Convenzione Europea sul Paesaggio1 è senza dubbio posto in primo piano l’interesse istituzionale degli Stati membri verso la salvaguardia e la valorizzazione delle risorse ambientali, soprattutto al fine di arginare la massiccia trasformazione dei territori e garantire la qualità della vita delle popolazioni nel rispetto dell’ambiente. A differenza del passato quindi, i provvedimenti di tutela da porre in essere, desiderosi di pervenire ad uno sviluppo sostenibile fondato su un rapporto equilibrato tra i bisogni sociali, l’attività economica e l’ambiente2, dovranno indicare in modo prioritario le azioni di conservazione e di mantenimento degli aspetti significativi o caratteristici di un paesaggio, giustificate dal suo valore di patrimonio derivante dalla sua configurazione naturale e/o dal tipo d’intervento umano3. Date queste premesse risulta evidente ai fini della tutela la rilevanza ambientale del combinato effetto tra la risorsa naturale e l’azione dell’uomo, rivalutando così la matrice antropica del paesaggio, specie se relazionata alla secolare tradizione agro-pastorale delle comunità insediate. Pertanto con questa Convenzione si mette al centro dell’attenzione dei ricercatori e degli studiosi il riconoscimento stesso dei valori propri delle testimonianze della cultura materiale che andranno segnalate distintamente nell’ambito degli insediamenti umani caratterizzanti i luoghi. E ciò vale specialmente in ambiti di pregio paesaggistico, come quelli della Toscana e delle sue Aree Protette.

Palladio nel cantiere: carpiti tutti i segreti della sua basilica

admin — Mon, 08 Nov 2010 11:50:45 +0000

La Basilica palladiana è in restauro dal 2007 e il cantiere, ancora aperto, rappresenta una golosa occasione di studio (…) Ci ha condotto ad una visita speciale l’architetto Andrea Piero Donadello. (…) Oltre alla bibliografia dell’architetto Donadello ha analizzato nell’archivio storico del Comune a Palazzo Trissino 20 faldoni di documenti, con l’occasione scansionati e trasformati in 20 dvd. (…) Studiando la Basilica e i suoi progetti ha fatto molte sorprendenti scoperte. «Nel momento in cui Palladio era presente in cantiere – inizia a raccontare Andrea Piero Donadello – e seguiva la realizzazione dell’ordine dorico della basilica a partire dalla Torre dell’orologio fino all’angolo verso la piazzetta, la controlla tutta. Andava nelle cave di Piovene Rocchette e, da buon architetto, sceglieva la pietre. Fino al 1549 erano quelle bianche (visto che la pietra di Piovene si trova bianca, gialla e rosa). Nel 1560 venne allontanato dal cantiere. Lo stipendio era molto basso, i suoi incarichi invece numerosi. E così, non si occupò più della selezione della pietra e le colonne nella parte superiore, anche dopo il restauro, evidenziano delle macchie rosa, mentre quelle della parte inferiore sono perfettamente bianche». E questo manifesta come chi prese le redini del cantiere non andasse per il sottile nello scegliere i materiali. «Il secondo dato emerso – continua lo studioso – riguarda l’intonacatura della volte, elemento sul quale si incentra il dibattito in città. Finché Palladio era presente, faceva realizzare un dettaglio costruttivo che serviva per appoggiare l’intonaco sull’arco della serliana per intonacare le volte, cosa che poi non venne più fatta. Questo denota anche una grande precisione in quanto il pezzo non è di un centimetro ma è strutturale, quindi Palladio aveva, oltre ad una grande sapienza progettuale, una profonda conoscenza del cantiere. Questo risulta dall’osservazione della fabbrica quando si è in loco». «Terzo aspetto che emerge dagli studi – racconta ancora l’architetto Donadello – è che i disegni relativi alla basilica di Andrea Palladio pubblicati nei suoi Quattro Libri sono quelli che poi vengono realizzati nella fabbrica e non sono delle visioni ideali, come invece si era sempre sostenuto in letteratura. Primo, perché lui stesso lo dice. Poi, prendendo il rilievo geometrico e sovrapponendolo al disegno palladiano, questo torna perfettamente. Per Palladio il controllo era anche sulla posa in opera. Inoltre, con la Basilica va contro la sua idea di architettura, negando quello che ha appena scritto nel Primo Libro, ossia che l’ordine dorico deve avere una data altezza, mentre quello ionico deve averne un’altra, mentre qui non lo può fare perché deve realizzare un’architettura con delle misure che devono rispettare quelle del salone preesistente. E lui gioca con queste misure e lo dichiara: «tutte le misure sono adatte ai loro luoghi» e non secondo la proporzione esatta stabilita nel suo “manifesto” dell’architettura». «Quinto aspetto – lo studioso prosegue con la sua esposizione. arco, serliana, Palladio sostiene che l’arco deve essere fatto in 4 elementi oltre alla chiave, cosa che in realtà esiste solo nell’ordine inferiore, quindi nella parte dell’edificio di cui Palladio ha seguito il cantiere». Altra vicenda interessante è quella che riguarda il colore verde rame della copertura della basilica, che non è quello originario, grigio piombo, uguale a quello del Palazzo della Ragione di Padova. Cosa successe? «Un certo architetto Bartolomeo Malacarne nell’ottocento – Donadello ci svela gli antefatti – fu incaricato dal Comune di studiare le deformazioni della copertura. Questi arriva ad affermare che i grandi archi in legno sono gravati dal peso delle lastre in piombo e dice che per porre rimedio a questo danno bisogna sostituirle con lastre in rame. Lastre che poi fece arrivare dalle miniere di Agordo; così dal 1829-30, periodo in cui il lattoniere Girolamo Viani va a posare la copertura. Da allora la Basilica è come ci appare».

Fonte: Il Mattino di Padova